帕特丽夏·约翰松环境工程的艺术表达

　　生态问题是当代社会的主要问题之一，它严重威胁到人类的生存。然而人类要发展，又不能不发展经济和文化，以及从事各种在一定程度上破坏生态的文化创造。生态与文化似乎是天敌，要生态就不能有文化，要文化就不能有生态。然而，它们就不能统一起来吗？能，理论上，20世纪就有科学家建立了人文生态学，并且也有了生态文明的提法。但实践上的难度远非理论上的论述可比。各项从事实际工作的人们都在小心翼翼地探索着两者的统一关系，帕特丽夏·约翰松美国德克萨斯州达拉斯市的泻湖游乐公园就是一个代表。泻湖地位十分重要，在已经严重污染的情况下，帕特丽夏·约翰松提出一系列的设想：“为各种动植物创建一个正常运转的生态系统，控制堤岸的侵蚀，修建道路。”这里，显然主要出于生态的考虑，其最大的成功是将生态与人文实现了高度的统一。让生态价值派生出人文价值。

　　此外，诸如高压线、发力发电塔、垃圾填埋场等这些工程，一般是不看作景观的。也就是说，它们与美搭不上线。帕特丽夏·约翰松却不这样看。她认为，与景观的统一其实是有先例可循的。直到工业社会以前，生产与艺术还是没有分家的，生产与艺术的分家应该是工业社会的产物，工业生产主要用机械生产，生产机械效率是高的，形象却难看。与之相应，那些有着高效率的工程其形象也是欠佳的。

　　能不能让工程既具有高效率，同时又具有高审美，化工程为景观？帕特丽夏·约翰松尚在本宁顿艺术学院读书时便已经有了想法，她1969年在为《花园和房屋设计》杂志做研究工作时，就将兴趣转移到功能性景观上来。那个时候，她获得了加州特鲁玛市一个大型污水处理工程。

　　帕特丽夏·约翰松的艺术构思：“作为一个设计者，我对于在更大自然模式和目标之中满足人类的需求一直很有兴趣。”在帕特鲁玛，艺术与基础设施，生态自然与公共景观，统一于这片区域的最小居民——“盐泽巢鼠”的形象之中。超过三英里长的公共小径与解说点描绘了生物的类型，同时也展示了污水处理，潮汐循环，陆地和水面的不断变换，微生境与生态系统之间的复杂关系等错综复杂的情形。

　　工程可以艺术化，同样，艺术也可以工程化。纯艺术只能放在画厅中让人欣赏，而且也不产生改善环境的效益，而置于室外的那些艺术，它就不一样了，它是艺术，但也是工程。工程给人们带来物质利益，艺术给人们带来精神效益。这两个效益基于工程与艺术的统一，都实现了，这也许是当今审美的一大潮流：工程艺术化，艺术工程化。