杭州“小巴黎” 网络配图
在山寨风盛行的今天，从手机、服装、电脑、汽车、电影、流行音乐甚至城市设计都鱼贯而出。有人说山寨是草根挑战权威的表现，有人说山寨阻碍了创意的成长，有人说这是典型的“劣币驱逐良币”。无论如何评价，山寨总是文明发展中不能跳过的一环。
说起天安门、白宫、鸟巢、水立方、埃菲尔铁塔，你已经无需旅行，去了华西村、杭州等地就有可能一网打尽了，当然那都是山寨的“功劳”。我们的城市，建筑设计者一见到有知名度、有性格的作品就想抄来，还说“这样大家足不出国门就可以看到埃菲尔铁塔了”。杭州一座小镇上的埃菲尔铁塔已经矗立6年之久，它骄傲地站在模拟的战神广场之上，背后就是广袤的农田。
如果有谁打心眼儿里不嫌弃中国的山寨版“世界名城”，那么，荷兰建筑师雷姆·库哈斯可能是为数不多的几位之一。在他早年的著作《癫狂的纽约》中，库哈斯曾经写下过如下的公式：“现实=技术+纸板(或者其他轻薄的介质)……”他进一步定义说，技术是“奇想的技术”，也就是使得山寨货生机盎然的炼金术;纸板当然是它们“徒然其表”的那层欺骗性的外表。
拿杭州附近魔术般出现的“小巴黎”来说，“纸板”是沿街建筑薄薄的一层“孟厦”立面，是山寨引以为豪的卖点，也是它们和它们的原型唯一相像的东西——这本身其实没什么错，遗憾的是，此处并没出现任何使得舞台布景生动起来的东西，就像纽约的主题公园，康尼岛上的各种幻境演出，曾经为这座世界都市的上升期所贡献的那样。“小巴黎”的失败最显而易见的原因，就是相对于它不起眼的规模而言，这座城市的马路实在是太宽阔了一些。单薄的建筑和几乎空白的“林阴道”并置，意味着纸板搭起的现实要无情地在太阳下暴晒，那样高的温度在这座火炉般的城市会把一切都活活烤焦。仔细端详这座城市你还会发现，这种失衡的尺度被照片效果掩盖了，在它的原型中马路两边的建筑显然要高大得多;相反，为了衬托并不足尺的仿冒铁塔，“小巴黎”不得不将一切都隐藏在住宅尺度的纸板城市里，同时，也将寡淡乏味的高贵“居住”——开发商真正情有独钟的“城市”卖点——cosplay成了各种真实生活的半拉子况味。
再说城市山寨，更是数不胜数。苏州的伦敦塔桥、郑州的朗香教堂(已拆除)，惠州甚至搬来奥地利哈尔施塔特小镇，并美其名曰“奥地利小镇”。尽管小镇是世界文化遗产，可是小镇的镇长来了之后却说“吃惊、骄傲、没问题”。不仅中国，印度也有个宝莱坞;韩国也有欧洲小镇，印度、孟加拉也有“欧美地标建筑”，仿罗马、仿希腊建筑风格，一直以来都是全球范围内争相趋之的。如此看来，山寨已经成了世界范围内的一大趋势。
相比山寨建筑，城市建筑设计的山寨版可就没有那么草根了，因为它得要决策者出钱、设计者出方案，敲定之后找来施工方，经年累月方能最后完工。所以，建筑设计的山寨化，多少有些怪怪的，全国各地出现10多处“白宫”甚至让城市山寨得都有些走火入魔了。城市设计中，人们为何如此热衷山寨?
个人相信，设计者大多是知道底线的，那就是不可山寨。而山寨的始作俑者，往往手握重金却没有底线(或者无知)，“白宫顺眼，就照这个样子设计”、“伦敦桥不错，来一座”。殊不知，任何一座标志物，其标志性的形成都有深厚且独特的历史、环境因素，其场所精神和气韵是无法复制、移植的，所以，世界各地都有凯旋门，但最知名的还是巴黎的那座。再者，城市对于大多数造城运动的领导者来说，无疑是“存钱罐”而不是拉动生活的“传动带”。对此，混淆了“政绩工程”和“政绩”的概念，把政绩工程当成邀功升迁的“垫脚砖”，实则是地方领导者的悲哀。
其实，借鉴和抄袭并不同，正如扎哈·哈迪德用白条玻璃、弧形结构设计出soho银峰并不算山寨，她已经在消化吸收并升华之后开展了成功的创作;而真正抄袭的则是重庆的那座，虽然设计者说“创意灵感来自黄河的鹅卵石”。
中国城市建筑，多些创新，少点山寨吧。
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